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Dagmar Schönleber

Dagmar Schönleber

Quelle: Wikipedia

Dagmar Schönleber: Kabarett, Liedermacherei und kluge Komik mit Haltung

Eine Künstlerin zwischen Witz, Widerstand und warmem Biss

Dagmar Schönleber, geboren am 22. Dezember 1973 in Lemgo, gehört zu den eigenständigsten Stimmen der deutschen Kabarett- und Comedy-Szene. Als Comedy-Darstellerin, Kabarettistin, freie Autorin und Liedermacherin verbindet sie pointierte Beobachtung mit musikalischer Bühnenpräsenz und einer unverwechselbaren Mischung aus Intelligenz, Albernheit und Haltung. Ihr künstlerisches Profil lebt von Sprache, Timing und einem feinen Gespür für gesellschaftliche Reibungspunkte. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Von Ostwestfalen auf die Bühne: Der biografische Einstieg

Der Weg auf die Bühne begann nicht als kalkulierter Karriereschritt, sondern als Folge von Zufällen, Neugier und Schreibtrieb. Nach dem Abitur 1993 und dem Diplom als Sozialarbeiterin an der KFH Köln im Jahr 1999 trat sie im Mai 2001 im Café Storch in Köln erstmals öffentlich auf. Später erzählte sie in einem Interview, dass eine verlorene Wette sie zum öffentlichen Vorlesen brachte und sich daraus Schritt für Schritt eine Bühnenlaufbahn entwickelte. Diese Herkunft aus dem Alltag, aus Beobachtung und unmittelbarer Erfahrung, prägt bis heute ihren Ton. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Schon früh suchte Schönleber nicht nur die Stand-up-Form, sondern auch die Verbindung von Text, Musik und Kabarett. Sie siegte bei verschiedenen Poetry Slams, tourte mit Soloprogrammen, besuchte die Köln Comedy Schule und wurde bundesweit in Formaten wie NightWash, Lesungen und Mixed Shows sichtbar. Regelmäßige Auftritte im Ersten Kölner Wohnzimmertheater und in Häusern wie dem Quatsch Comedy Club oder dem Schmidt Theater zeigen, wie konsequent sie sich zwischen literarischer Bühne und Unterhaltungskultur positionierte. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Durchbruch mit Profil: Kabarett als präzise Gegenwartsanalyse

Dagmar Schönleber steht für Kabarett, das nicht belehrt, sondern zuspitzt. Ihre Website beschreibt sie als Künstlerin mit „Herz und Haltung“ und betont ihren optimistischen Blick auf die kleinen Rettungsmomente des Alltags. In der Presse wird genau diese Verbindung aus Schärfe und Charme hervorgehoben: Wenn sie böse wird, wird sie besonders stark, und wenn sie mit schnodderiger Leichtigkeit auftritt, gewinnt ihre Kritik an Wucht. So entsteht eine Form von Kabarett, die gesellschaftliche Relevanz und Publikumsnähe verbindet. ([dagmarschoenleber.de](https://dagmarschoenleber.de/))

Ein wichtiger Teil ihrer Bühnenidentität ist die Rolle des „Fräulein Schochz“ in der WDR-Sendung „Stratmanns“, in der sie regelmäßig an der Seite von Gregor Mönter zu sehen war. Deutschlandfunk beschreibt Schönleber als Künstlerin, die liest und singt, Kurzgeschichten über Subkulturen und Kindheitserlebnisse schreibt und sich auch als Autorin mit dem Thema Älterwerden auseinandersetzt. Damit verschiebt sie die Grenzen zwischen Kabarett, Literatur und Liedermacherei zu einem eigenen, klar erkennbaren Format. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Auszeichnungen, Formate und Zusammenarbeit

Auch institutionell hat Schönleber ihre Position früh gefestigt. 2003 erhielt sie den Bielefelder Kabarettpreis, 2005 den Kabarett-/Comedynachwuchs-Kleinkunstpreis Obernburger Mühlstein. Seit 2014 spielt sie gemeinsam mit Anika Auweiler im Kölner Kabarett Klüngelpütz die Jahresendzeitrevue „Der Sack ist zu“. 2018 gründete sie mit Carmela de Feo und Patrizia Moresco die Sisters of Comedy GbR, ein bundesweites Netzwerk- und Aktionsprojekt gegen Sexismus und Gewalt gegen Frauen. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Diese Projekte zeigen, dass Schönleber nicht nur als Solistin funktioniert, sondern auch als Teamplayerin und kulturelle Organisatorin. Besonders die Sisters of Comedy setzen ein klares Zeichen für weibliche Präsenz in der deutschsprachigen Humorlandschaft und verbinden Unterhaltung mit gesellschaftspolitischer Verantwortung. 2022 wurde sie zudem mit dem Publikumspreis Spezialist 2021 und 2022 ausgezeichnet, was ihre Relevanz auch im direkten Echo des Publikums bestätigt. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Literatur, Textarbeit und poetische Alltagsbeobachtung

Neben der Bühne ist Dagmar Schönleber auch als Autorin etabliert. Ihre Veröffentlichungen umfassen unter anderem „Nackt im Bus – Melancholerische Großstadtgeschichten“, „Nur weil du in der Garage schläfst, bist du noch lange kein Porsche“ sowie „40 Fieber“. Dazu kommen Anthologiebeiträge, etwa im Band „Sonic Ballroom – Die Geschichte des besten Musikclubs der Welt“. Gerade diese Titel zeigen, wie sehr ihr Schreiben von Sprachwitz, Milieubeobachtung und einer leicht melancholischen Großstadtpoetik getragen ist. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Deutschlandfunk beschreibt außerdem ihre Lese- und Musikshow „Rock'n Read“, in der Texte und Songs ineinandergreifen. Diese Form passt zu einer Künstlerin, die nicht zwischen Literatur und Musik trennt, sondern beides als Bühnenmittel begreift. Ihre Kurzgeschichten über Kindheit, Subkulturen und das Älterwerden erweitern das Profil einer Kabarettistin, die nicht nur Pointen liefert, sondern Lebenswirklichkeit verdichtet. ([deutschlandfunk.de](https://www.deutschlandfunk.de/die-kabarettistin-dagmar-schoenleber-lesen-labern-lieder-100.html))

Musikalische Entwicklung und Diskografie

Schönlebers Diskografie ist schlank, aber eindeutig auf eine eigene Ästhetik ausgerichtet. Laut Wikipedia erschienen „Schönes Leben“ 2004, „Zwei wie ich“ 2007 und „Gutes Mädchen – böse Lieder“ 2012. Auf ihrer Website wird zusätzlich das Album „Dagmar und der Organismus“ als erstes Album beschrieben; dort ist von LoFi-Indiepunkpop zwischen Reggae und Techno die Rede, und das Projekt wird als bewusst nicht humoristisch, aber auch nicht zu ernst charakterisiert. So entsteht ein musikalisches Neben- oder Paralleluniversum zu ihren Kabarettprogrammen. ([de.wikipedia.org](https://de.wikipedia.org/wiki/Dagmar_Sch%C3%B6nleber))

Besonders spannend ist die Verbindung von Songwriting und Arrangement. Auf der Website heißt es, dass Schönleber bei „Dagmar und der Organismus“ mit Christian Hostert arbeitet und die Stücke von LoFi Garagenpop über Reggae und Techno bis zu Balladen reichen. Auch in ihrem aktuellen Programm „Endlich 50! So jung brechen wir nicht mehr zusammen!“ ist von Worten und Musik aller Art die Rede. Das zeigt: Musik ist bei Schönleber kein dekoratives Element, sondern Teil der dramaturgischen Architektur ihrer Bühne. ([dagmarschoenleber.de](https://dagmarschoenleber.de/))

Aktuelle Projekte und künstlerische Gegenwart

Auf ihrer offiziellen Website ist „Endlich 50! So jung brechen wir nicht mehr zusammen!“ als aktuelles Programm prominent ausgewiesen. Die Beschreibung verbindet Lebensmitte, Selbstbehauptung und Humor zu einer Revue über Würde, Alltag und zweite Pubertät. Für 2026 sind mehrere Termine in Köln, Hanau, Mannheim, Ostfildern-Nellingen, Gaggenau und Wiesbaden gelistet, was die anhaltende Live-Präsenz der Künstlerin unterstreicht. ([dagmarschoenleber.de](https://dagmarschoenleber.de/))

Daneben bleibt „Dagmar und der Organismus“ ein sichtbares musikalisches Projekt, das alte und neue Lieder in anderem Licht erscheinen lässt. Die Website spricht von einem hohen Tanzfaktor und einer Mischung aus Ideal und Mambo Kurt, also von einer bewussten Reibung zwischen Ironie, Pop und Live-Energie. Dass ihre aktuellen Inhalte neben dem Bühnenprogramm auch Bücher, CDs und Pressematerial bündeln, zeigt eine professionelle, langfristig angelegte künstlerische Strategie. ([dagmarschoenleber.de](https://dagmarschoenleber.de/))

Kritische Rezeption und kultureller Einfluss

Die Presse liest Schönlebers Arbeit als kabarettistische Gegenwartsdiagnose mit Klartext. Ein Kulturkritik-Beitrag hebt hervor, dass sie mit Pointen statt Belehrungen überzeugt und bei aller Bissigkeit eine starke Publikumsbindung entwickelt. Besonders gelobt wird ihre Fähigkeit, populäre Themen und Sprachmaterial mit analytischer Schärfe zu zerlegen, ohne den Unterhaltungswert zu verlieren. Das macht sie zu einer Künstlerin, die im Spannungsfeld von Unterhaltung und Haltung dauerhaft glaubwürdig bleibt. ([kultur-kritik.net](https://www.kultur-kritik.net/2018/06/02/dagmar-sch%C3%B6nleber-respekt-mit-zuckowski/))

Deutschlandfunk charakterisiert sie als Figur zwischen Gegensätzen, zwischen Teetrinkerin und Rocker, zwischen Alltagsnähe und subkultureller Energie. Genau daraus speist sich ihr kultureller Einfluss: Sie bringt weibliches Kabarett, literarisches Erzählen und musikalische Selbstermächtigung in einen Stil, der sich nicht an Trends anlehnt, sondern eigene Räume schafft. In einer Szene, die oft nach eindeutigen Schubladen verlangt, bleibt Schönleber bewusst vielgestaltig. ([deutschlandfunk.de](https://www.deutschlandfunk.de/die-kabarettistin-dagmar-schoenleber-lesen-labern-lieder-100.html))

Fazit: Eine Stimme, die bleibt

Dagmar Schönleber ist spannend, weil sie Kabarett, Musik und Literatur nicht nebeneinanderstellt, sondern miteinander verschaltet. Ihre Karriere erzählt von Eigenständigkeit, von präziser Beobachtung und von einer Bühnenfigur, die zugleich komisch, klug und angenehm unberechenbar wirkt. Wer deutschsprachiges Kabarett jenseits des Gewöhnlichen sucht, findet hier eine Künstlerin mit Profil, musikalischer Fantasie und echter Publikumsnähe. Wer sie live erlebt, bekommt nicht nur Pointen, sondern einen Abend mit Haltung, Temperament und nachhaltiger Wirkung. ([dagmarschoenleber.de](https://dagmarschoenleber.de/))

Offizielle Kanäle von Dagmar Schönleber:

Quellen: